true blanking
Eins vorab: Ich verstehe den Marketing-technischen Hintergrund durchaus, halte es aber dennoch für ein (kleines) Verbrechen, aus einem Feldman-Stück "radio edits" zu schneiden (selbst wenn die snippets relativ gut gewählt sind). Noch dazu, wenn es sich bei dem Feldman-Stück um das unvergleichliche "For Bunita Marcus" handelt, in meinen Augen zugleich Höhepunkt und Kondensat von "Morty"s musikalischen Ideen. Denn es geht hier – wie immer bei Feldman, im Grunde wie immer bei Musik – darum, sich auf das Stück einzulassen, sich auch der enormen Länge (bei dieser Einspielung immerhin 1:25:34 Stunden) hinzugeben und in das leise und leichte KlangSchweben fallen zu lassen. Und weil "For Bunita Marcus" mein absolutes Lieblingsstück von Feldman ist, der wiederum mein absoluter Favorit in Sachen "Neuer Musik" (egal, wie klebrig und bedeutungsleer dieser Begriff auch sein mag) und ich ein hoffnungslos altmodischer Mensch mit Hang zum Plattensammeln bin, stehen in meinem Regal schon eine ganze Reihe von Einspielungen dieses Meisterwerks; ganz vorn die von Hildegard Kleeb (ab 1991 bei Hat Hut in mehreren Auflagen). Und da bleibt sie auch, denn ganz an das unbegreiflich lichte und ebenso unfassbar dichte Spiel von Kleeb reicht auch der große John Tilbury nicht heran. Der hat sich seine Meriten nicht nur als Feldman-, Cardew- oder Cage-Interpret und Mitglied in den illustren Ensembles AMM und The Scratch Orchestra verdient, sondern auch durch die fruchtbare Zusammenarbeit mit Leuten wie Werner Dafeldecker, Franz Hautzinger und Sachiko M (grandios: "Absinth" Grob 2002) oder Oren Ambarchi, John Butcher, Ken Vandermark u.v.m. – er kennt also die quasi akademische Abteilung genauso gut wie die avantgardistische Improvisation. Wie das gesamte Feldman’sche Klavierwerk hat er auch "For Bunita Marcus" schon mal eingespielt - vor vielen Jahren erschien beim Tiroler Label LondonHall eine Aufnahme von 1990 aus Innsbruck. Die entstand seinerzeit auf einem Steinway-Flügel, welches Instrument bei der nun via "true blanking" verfügbaren Aufnahme zum Einsatz kam, konnte ich leider nicht herauskriegen. Entstanden ist der Mitschnitt am 01.04.2007 im Rahmen des I&E Festivals in der Dubliner "Unitarian Church". Wobei die Mikrophonierung offenbar vornehmlich direkt im Instrument erfolgte, denn von einem "weiten" Kirchenraum spürt man hier erstaunlich wenig (auch wenn als "External Source: Omnidirectional ‚A-B’ stereo recording utilising Schoeps CMC 6 + Mk2 capsules pair microphones." beschrieben wird). So kommt Tilburys neue Interpretation ziemlich "trocken" daher, mit wenig Hall – auch das rechte (Dämpfer)Pedal setzt er recht sparsam ein, denn die Töne verklingen relativ schnell und verschmelzen (anders als etwa bei Kleeb) seltener zu ObertonZaubereien. Das ergibt einen nüchternen, aber dennoch sehr berührenden Klang, intensiv und keineswegs steril, auch forschend und Feldmans KlangKosmos vorsichtig tastend erkundend. Wenn Nathan Moore am Ende seiner kurzen liner notes auf ein gelegentlich zu hörendes (manchmal auch nur zu erahnendes) "Rascheln, Husten oder Räuspern" zu sprechen kommt, unterstreicht das zum einen den Live-Charakter dieser Aufnahme und zeigt zum anderen, wie recht Feldmans Freund John Cage hat, der ja meinte, dass alles zu Hörende, auch das Zufällige, am Ende Musik ist (remember " 4'33" "). Die physische Version dieser Edition ist auf zwei sehr kunstvoll - und den Klangeindruck somit optisch aufnehmend - in nüchtern-stabile PappHüllen verpackte CDs verteilt; auch haptisch ein Genuß. Ich glaube, ich stelle sie gleich hinter die Kleeb-Fassung! 5Weitere Infos: www.trueblanking.bandcamp.com
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